漸變標志的構成是指各單元的結構層次和位置經營。漸變式標志的構成形式有如下幾種形式：1、水平式水平布局有開闊、安定、平穩、擴展之感(下圖1, 2)2、垂直式垂直具有挺拔、向上之感(下圖3, 4) 3、傾斜式傾斜有左傾或右傾之分。由于重心位置變化，具有左或右方向的動感，所以傾斜布局較為活潑(下圖1, 2),4、內外式內外布局有內大外小或外大內小之分。內大外小具有內凸外凹的感，呈球形(下圖3)

“漸變”意為一種不顯著的、非根本的變化，是事物在數量上的增或減。由于漸變和諧優美，使得這一造型藝術在標志設計中多有表現。下圖1中間為一太陽，太陽的周圍光芒由窄“漸變”至寬，且在一定的部位相互交錯1/2，交錯點的連線呈一回旋擴展的螺線。漸變不同于對比，對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較。例如大小、長短、粗細，寬窄，曲直，內外等。而漸變是在對比的基

下圖1在構圖上以左下角的點為起點，分別用六條不同長度的曲線把圈分割成各不相同的六塊，六塊的形狀雖然各異，但相互和諧，動感較強。下圖2為孔雀圖案，該圖用濃重的色塊夸張地刻畫了孔雀的尾部，孔雀各尾羽大小不一，排列有序，和諧而優美。下圖3一群大雁從近至遠，又由遠至近，有近深感。這幀商標在空間和諧方向，取得了較好的效果。下圖4跳遠運動員的連續分解動作.從起跳，空中動作直至落地，整個姿態諧調連貫。 

1、大小如果大小相差程度小或相互接近時，就可產生調和效果(下圖1).2、方向除圓以外，所有的形都具有方向性，而直線的方向最強(下圖2)。以直線為例，直線的方向有水平、垂直和傾斜三種。方向要有明確的主導方向和陪襯方向。此外，關系要素中還有位置、空間等調和(下圖3. 4)。 閱讀和諧標志關系要素的調和的還閱讀了：標志和諧的分類

各種造型耍素的表現形式和個性特征不盡相同，掌握了其形式和特征，就可以準確、靈活地運用這些藝術語言設計優秀的和諧圖案。1、點的和諧點和面的區別是在于和背景的大小相比較，并且由視覺來判斷。同樣一個點，相對大的背景稱作點，而相對于小的背景則稱作面。一般情況下，五個以上的點就可以稱為點群了，不同的點群則具有不同的和諧效應(下圖1)。1)大小相同的點群化時，會產生面的效應，這種面象織網的結構一樣，是一種半實

我們知道，對比是把形狀、大小、位置、方向、重心、肌理、色彩和空間等諸造型要素中差異較大的部分組織在一起，加以對照，比較，相互襯托，使其更加突出各自的特征，因此對比是強調差異性。而和諧與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯系，彼此調和，從而產生完整統一的藝術效果，因此和諧是在差異中趨向統一。系列標志中，各標志從形式到內容都是和諧的，這種標志往往以一個標志設計為

對比和調和是圖案的基本技巧。但是在構圖上，無論是對比還是調和都要有變化，在變化中呈現出多樣統一的美。值得注意的是，在以對比為目的的構圖中，如果過分強調了對比的一面，則容易產生生硬僵化的效果;過分強調了調和的一面，則容易給以平庸無奇的感覺。因此在構圖中，經常在某一部分運用對比技法，而同時在另一部分運用調和技法，在兩種技法的穿插應用中取得多樣統一的藝術效果。但是對比式標志應以對比為主，以調和為輔，要以

對比可大致分為形狀對比，大小對比，位置對比，黑白對比，虛實對比和情感對比六種對比方式。1、形狀對比下圖1由圓形和方形組成，通過方畫對比，顯示了方形的端正、靜止、莊嚴和圓形的完美、運動、華麗。下圖2由并置的一男一女組成，這可由男性的近似于方形的強健軀體和女性的近似于三角形苗條身姿之對比中可以判斷出來。下圖3為在起跑線上待跑的龜兔姿態，通過二者在物體、速度和毅力的對比，揭示了一種哲理。下圖4的兩只手一

在對比與調和的各自造型要素中，構圖各部都有差異性，但是差異的程度有所不同，總的來講，對比的差異程度較大，調和的差異程度較小。那么，差異程度的大小是怎么區分呢?這個問題不能簡單、機械、絕對地用數學關系硬性規定，而是要根據構圖的具體情況，即根據其對比的范圍和差異程度，由視覺來判斷它的大小。例如，下圖縱線寬度由寬至窄呈漸次排列，相鄰兩個線段AB, BC, CD, DE,EF的寬度差別較小，表現為調和，而

對比是把兩種不同的事物或情形作對照，相互比較。如唐代詩人王維的《使至塞上》中的詩句 --- “大澳孤煙直，長河落日圓”，就是把兩個明顯對立的因素放在一起，收到相反相成的效果。色彩學上的冷暖色是相互對立的，卻又可形成對立的統一。如我們常說“紅花還得綠葉扶”，這里“紅”、“綠”兩色對比，形成了異常鮮明的形象