我們說在平面設計中界定“點”的主要依據是讓點形態在相對個體狀態下的較小范圍內被確定的，然而，如果把這相對小的點形態(無論何種形狀的點形態)予以秩序化的連接，那么，點的特征就會頓時減弱，進而被由點連成的“虛線”所取代。這時候，模糊的點形態本身失去了原有視覺感知的獨立性，因而在造型表現中，點變成了一種間接的視覺對象。
無論以何種形態作為點元素，只要我們將之納人到線的軌跡中去，都可產生虛擬的線感覺，猶如將酶飽墨色的毛筆任意用力灑向紙面形成“點的線化”那樣。用線化過的點形態表現作品，有著含蓄而富于詩意的美感。
如果說點的線化是以點形態在緊密有序的狀態下朝著相反方向延伸而成的話。那么，點的面化就是借助點元素由一個中心向四周擴張和反復衍生所得的結果。經過點的面化之后，點本身的造型意義也隨之隱含于面的轉化中。然而，這時的面只能呈現出朦朧和虛淡的特征，它和點的線化一樣，成為作品中間接的表現對象。點的線化和點的面化在構成活動中將我們的設計意識指向了點以外的“線”和“面”，然而，不可忽視的是，點形態依然起到了造型意義上的決定作用。因為沒有點元素的連續或擴展，虛擬的線和面是不可能產生的，正因為如此，點的線化和面化在構成設計中已成為一種獨特的表現手段，這在那些精美的平面構成設計作品內可以見到許多類似的例子。
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