將點(diǎn)的形態(tài)運(yùn)用于構(gòu)成設(shè)計(jì)中。聰明的設(shè)計(jì)師常常對(duì)其虛實(shí)予以精心的安排。我們知道，虛實(shí)的處理在二維視覺中是相對(duì)并存的。然而，虛與實(shí)在感知過程中由于打動(dòng)知覺的強(qiáng)度是相對(duì)的，因此，它們無形中產(chǎn)生了對(duì)比。有意在點(diǎn)的構(gòu)成中抓住這種對(duì)比關(guān)系，可使“點(diǎn)”在構(gòu)成的巧妙、視覺的張力、刺激的強(qiáng)度等方面產(chǎn)生多樣性的美感。
從理論上說，“虛”是簡(jiǎn)約、淡化、隱退乃至消失。在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)形態(tài)的運(yùn)用主要是根據(jù)作品主題內(nèi)容和形式美感的需要而擬定虛實(shí)的。一般而言，被我們的視覺感知為虛的點(diǎn)形態(tài)有如下數(shù)種情形:A。處于同一族群關(guān)系中的點(diǎn)。這類點(diǎn)之所以有虛淡的感覺，是因?yàn)辄c(diǎn)的張力及強(qiáng)度被其周圍同類點(diǎn)的群體(或類似同類群體)形態(tài)所“融化”的緣故; B處于明度反差弱的背景上的點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)形態(tài)在構(gòu)成關(guān)系中有隱含的特征，仿佛處于昏暗燈光下難以一下看清某個(gè)事物的本來面貌那樣;C。與背景同處于類似色彩狀態(tài)下的點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)必然在整個(gè)作品中處于色調(diào)上的附屬地位;D。模糊狀態(tài)中的點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)形態(tài)易感虛淡的原因主要在于技法的制約。如那些用噴筆繪制的點(diǎn)、用橡皮擦出的點(diǎn)、用各種利器刮出的點(diǎn)。這些點(diǎn)形態(tài)由于帶給我們的視覺的模糊的特色，從而將點(diǎn)的視覺強(qiáng)度推至作品的次要地位。
“實(shí)”，指實(shí)在、強(qiáng)烈、突進(jìn)和富于刺激的意思。在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的實(shí)在性往往通過如下幾種情形呈現(xiàn)出來:A。與面并存于畫面的單個(gè)點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)猶如音樂中的強(qiáng)音，給人有種意外悅耳的美感;B。與背景明度反差強(qiáng)烈狀態(tài)下的點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)在構(gòu)成關(guān)系中顯得明亮、清晰、有漸趨逼進(jìn)的實(shí)在感; C。處在與背景呈補(bǔ)色關(guān)系下的點(diǎn)形態(tài)。因?yàn)檠a(bǔ)色對(duì)比的強(qiáng)烈度可將點(diǎn)形態(tài)拉到畫面的顯要位置;D。在視覺上感到有特殊意味的點(diǎn)形態(tài)。這類點(diǎn)由于新奇的造型特色而倍加引人注意。
事實(shí)上，無論是虛是實(shí)，點(diǎn)的審美意義和造型特征均處于一個(gè)本質(zhì)的層面之上。而巧妙地對(duì)之加以設(shè)計(jì)和運(yùn)用，才會(huì)出現(xiàn)恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)之美。因此，在平面設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)中，虛淡的點(diǎn)形態(tài)和實(shí)在的點(diǎn)形態(tài)都必須尋找到一個(gè)適合自身和諧的構(gòu)成“環(huán)境”(即和諧關(guān)系)，這樣，它們始終以點(diǎn)的精神特性在不同的視覺強(qiáng)度上打動(dòng)視知覺的各種可能才會(huì)有切實(shí)的意義。
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