①由于設計者的手工勞動具有很強的主體性和技術差異性，手工業(yè)時代的藝術設計呈現(xiàn)出個性化、多樣化的特征。此時作品的生產者和設計者是集于一身的。因此，個體的勞動始終貫穿于產品的整個生產過程之中，在設計和生產的過程中，個人的情感色彩較濃.隨意性較大，因此作品又不可能以統(tǒng)一的標準而出現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出個性化、多樣性的設計特征。
②“家庭”是手工業(yè)藝術設計時期最基本的單位。以家庭作坊的手工業(yè)主要的生產方式使設計者、生產者和消費者幾乎是三位一體的。同一類作品出于不同的家庭作坊、因此便導致了設計風格的多樣化、個性化和直接滿足需求的特征。但隨著城市的出現(xiàn)，手工業(yè)的不斷發(fā)展，專門從事手工制作的工匠從單純的家庭手工業(yè)中分離出來，成為專業(yè)化的以技藝謀生的特殊群體，因此，他們的職能也發(fā)生了相應的變化，他們是設計者和生產者，卻不一定是消費者。他們在設計和生產中，必須考慮消費者的需求和愛好，從此，他們的作品在個性的特征中開始融人了客觀性和經濟因素的影響。從而在作品的設計特征中又融人了程序化和相對標準化的因素。然而“家庭作坊”的生產單元由于受到血緣關系、家庭利益等諸多因素的影響，又常常使得技術的傳承和發(fā)展局限于狹小的家庭范圍之中，從而出現(xiàn)了缺乏交流更新的陳舊觀念和“絕技”失傳的現(xiàn)象。
③技術的來源主要來自偶然的機會和傳承的經驗。人類生理條件的局限，導致了手工藝技術的局限，追求達到人類生理極限的技術終極，成為衡量設計價值的重要因素，體現(xiàn)在具體的過程中，便是竭盡所能的精雕細琢，甚至于有所謂“奇技淫巧”之說。這種傾向已背離了功能與審美的統(tǒng)一性而走向了過分追求裝飾技巧的形式，而忽視了產品的實用功能，這在周代的青銅器、戰(zhàn)國的漆器、清代的家具、陶瓷、民間的刺繡中表現(xiàn)得尤為明顯。
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