設(shè)計(jì)色彩基礎(chǔ)訓(xùn)練建立在繪畫(huà)色彩訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，西方繪畫(huà)藝術(shù)中有許多值得我們今天學(xué)習(xí)和借鑒的地方。尤其是近現(xiàn)代藝術(shù)中馬蒂斯、畢加索、米羅、馬列維奇、達(dá)利、克利、凡·高、塞尚、莫奈、蒙德里安、康定斯基、瓦薩利等畫(huà)家的作品具備了現(xiàn)代構(gòu)成的形式因素和設(shè)計(jì)理念，具有較高的借鑒和再創(chuàng)造價(jià)值。而歐洲色彩藝術(shù)從模仿自然色彩為全部目的的傳統(tǒng)繪畫(huà)，到印象派、新印象派、后印象派、抽象派色彩表現(xiàn)的變革更為引人注目。
印象派畫(huà)家莫奈等采用鮮明的色彩和筆觸致力于大自然中環(huán)境與光線的研究，大膽地拋棄了傳統(tǒng)的古典主義繪畫(huà)的棕褐色調(diào);新印象派畫(huà)家修拉等發(fā)明的“點(diǎn)彩畫(huà)法”更是意味著色彩分光鏡的分裂;后期印象派畫(huà)家凡·高的色彩盡管仍依附于具象的物體上，但加入了自己的主觀成分;現(xiàn)代熱抽象繪畫(huà)的始祖康定斯基熱衷于以跳躍和流動(dòng)的線條表達(dá)感情，在他的作品中，色彩已不再依附于任何具體的物象而從繪畫(huà)中獨(dú)立出來(lái)并獨(dú)具價(jià)值;作為冷抽象的代表人物蒙德里安以數(shù)理原理、抽象造型和黃、紅、藍(lán)、白、黑等原色精心組織的畫(huà)面更像是一幅設(shè)計(jì)圖，他的色塊分割作品被運(yùn)用在許多包裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)中。認(rèn)真研究大師作品中的色彩美的規(guī)律，對(duì)于我們開(kāi)闊視野、擴(kuò)展思維、豐富創(chuàng)意、尋求新的色彩表現(xiàn)角度，將大有裨益。
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